Programme des activités 2021

Sus au virus ! L‘AMAV se rêve optimiste et a prévu de nombreux et beaux rendez-vous pour étancher nos soifs de culture et de rencontres. Mais restez connectés, car en fonction de l’évolution de la pandémie, certaines dates peuvent changer ou être annulées.

Financement | Un cadre pour sublimer l’oeuvre
Encadrement de l’Autoportrait, le doigt sur la bouche de Marguerite Burnat-Provins

L’AMAV a participé au financement de l’encadrement de l’Autoportrait, le doigt sur la bouche de Marguerite Burnat- Provins. En attendant de pouvoir aller visiter l’atelier de dorure Piaget, qui s’est chargé de cette tâche, nous avons échangé avec Eva Piaget sur le métier de doreuse-encadreuse, ou l’art de sublimer les œuvres d’art.

Entretien avec Eva Piaget, doreuse-encadreuse

Voilà bientôt 40 ans que Jean-Marc et Eva Piaget pratiquent en tant que doreurs-encadreurs dans leur atelier de Lutry. Si aujourd’hui le métier d’encadreur est bien plus courant que celui de doreur, le couple pratique avec toujours autant de passion ces deux activités en parallèle. « Nous encadrons, créons des cadres de A à Z et travaillons à la conservation et à la restauration de cadres anciens » .

En discutant avec notre interlocutrice, il devient évident que travailler sur les cadres ne sous-entend pas « passer à côté de l’art ». « Pour nous cela ne fait aucun doute : le cadre est au service du tableau. S’il est bien choisi et bien ajusté, il donne tout son potentiel à l’œuvre », affirme Eva Piaget, qui aime voir le regard de ses client·e·s s’illuminer lorsque le cadre approprié a été trouvé. « Ça se remarque, tout simplement. » Elle ajoute que la surprise et la découverte font partie de son métier. « Notre clientèle est constituée de beaucoup de particuliers et de quelques musées. On ne sait jamais quel type d’œuvre va nous être apporté. Une œuvre gothique ? De l’art brut ? La palette est très large. »

L’autoportrait de Marguerite Burnat-Provins encadré par l’atelier de dorure Piaget pour le Musée d’art du Valais s’est habillé d’un cadre hollandais du XVIIe siècle en poirier noirci et aux baguettes ondulées. « Ce cadre faisait partie de notre collection », précise Eva Piaget, qui confie être, avec son mari, constamment à la recherche de cadres anciens à restaurer. « Il se peut qu’un cadre reste des années dans notre réserve avant de trouver preneur », explique-t-elle. Pour l’autoportrait de Marguerie Burnat-Provins, l’atelier avait proposé plusieurs choix au Musée d’art du Valais. « Initialement j’aurais choisi un autre cadre. Mais au final, cette pièce hollandaise du XVIIe siècle met en valeur le tableau aux couleurs vives grâce à son bois sombre et à sa largeur importante » se souvient Eva Piaget, qui souligne qu’il s’agit surtout d’une histoire de goûts.

Après le choix du cadre selon les dimensions et le style du tableau, s’en suit le travail de restauration : collage, fixage, nettoyages, retouches. Tout est fait selon les matériaux et les techniques originales, ce qui demande un large éventail de savoir-faire, tant les cadres anciens sont différents les uns des autres. « Aujourd’hui encore je suis impressionnée de voir la variété de cadres qui se faisait auparavant », s’émerveille Eva Piaget. Celle qui dit être arrivée dans ce domaine par hasard car elle savait surtout ce qu’elle ne voulait pas faire, déplore la tendance actuelle à la standardisation et ce, dans tous les domaines. Reste qu’avec son métier, Eva Piaget participe à insuffler de la poésie dans ce monde, par l’intermédiaire d’objets dont la fonction première est d’être au service de l’art. Espérons que cette tradition perdure, car cette année, ils ne sont que trois apprentis dans toute la Suisse romande à se former au métier de doreur-encadreur.

Samedi 3 juillet 2021 à 14h00 | Halles USEGO, Sierre
Visite de l’exposition de diplômes de l’EDHEA avec Jérôme Leuba 

Pour leur première sortie de l’année (enfin !), les membres de l’AMAV sont conviés à visiter l’exposition de diplômes des élèves et des étudiant•e•s diplômé•e•s de l’EDHEA – École de design et haute école d’art du Valais – aux Halles USEGO (Rue du Stade 17, 3960 Sierre).

Le rendez-vous est fixé à 14h00, en compagnie privilégiée de Jérôme Leuba. L’artiste genevois, membre du comité de l’AMAV, responsable de l’Unité VIMM Visibilités, Images en mouvement et Médias et enseignant auprès du MAPS – Master of Arts in Public Spheres, nous introduira l’exposition, avant de nous laisser déambuler dans l’espace singulier des Halles USEGO, à la découverte des travaux finaux de quelques soixante diplômant•e•s.

Pour celles et ceux qui ne pourraient pas se joindre à nous à ce moment-là, l’exposition se tiendra du 26 juin au 4 juillet, de 14h à 20h. A ne pas manquer !

Pour plus d’information : https://edhea.ch/evenements/travaux-de-diplome-et-de-fin-d-annee

Samedi 21 août 2021 à 10h00 | Le Châble et Martigny
Drôles de rires et Les objets de la mémoire – visites guidées

La sortie dans le val de Bagnes promet une bonne dose d’humour et d’air frais ! La journée commencera à 10h au Musée de Bagnes avec une visite guidée de l’exposition Drôles de rires, menée par la commissaire d’exposition Mélanie Hugon-Duc. Pour ceux qui le souhaitent, la journée se poursuivra par un repas en commun dans un restaurant du Châble. Nous redescendrons ensuite dans la vallée pour découvrir l’exposition Les objets de la mémoire (de l’intime au collectif) au Manoir de Martigny. La visite guidée débutera à 14h30.

Les premiers dimanches du mois dès septembre | Musée d’art du Valais
Complices

Tous les premiers dimanches du mois, découvrez les collections avec les complices-volants. Ni guides, ni médiateurs culturels, ces jeunes artistes invité·e·s à investir les salles du Musée d’art offrent aux visiteurs un regard nouveau, décomplexé et dynamique. Un projet collaboratif entre l’EDHEA et le Musée d’art du Valais, avec le soutien de l’AMAV.

Dimanches 5 septembre 2021 à 14h30 | Musée d’art du Valais
L’Œil et la Plume

L’AMAV vous propose de mêler littérature et arts visuels avec L’œil et la plume, projet interdisciplinaire créé en collaboration avec la Société des Ecrivains Valaisans et avec la participation du metteur en scène Bernard Sartoretti. Découvrez les textes d’Eve-Line Berthod et de Rachel Zufferey qui, inspirés d’œuvres du Musée d’art, brouillent la frontière entre réalité et œuvre picturale. Ces deux lectures feront écho aux propos de Marie de Camaret, muséologue. (Offre en français d’une durée d’une heure environ)

Samedi 11 septembre 2021 | Les Musées cantonaux du Valais
Sur les pas de Charles-Frédéric Brun dit le Déserteur       

Il y a 150 ans, le 9 mars 1871, décédait à Veysonnaz Charles-Frédéric Brun, dit Le Déserteur. Romancée par Jean Giono, la vie énigmatique de ce fugitif alsacien se devine à travers les œuvres peintes qu’il a laissées en Valais. Avec pour guides l’historienne de l’art Marie Claude Morand et la restauratrice Gisèle Carron, qui ont entrepris récemment une recherche sur le style et la technique de ce peintre, les membres de l’AMAV partiront sur ses traces dans les coulisses des Musées cantonaux, avant d’aller découvrir à la galerie Nînd’art de Nendaz une trentaine d’œuvres originales, un clin d’œil à Épinal et faire un détour par l’une ou l’autre chapelle peinte.

Restauration d’une œuvre du Déserteur

L’AMAV est heureuse d’avoir participé au financement de la première étape de la restauration du Sacré-Coeur de Marie, œuvre du Déserteur, dont on fête les 150 ans de la mort cette année. Nous en avons profité pour échanger quelques mots avec Caroline Dick, restauratrice d’œuvres d’art sur papier. Elle nous parle de la fragilité de ce support qui en fait toute la beauté et des traces que l’histoire y laisse. 

Entretien avec Caroline Dick, restauratrice d’art

Sabrina Roh: Vous êtes restauratrice d’œuvres d’art sur papier. Est-ce une spécialité que vous avez choisie lors de votre formation ?

Caroline Dick: Tout à fait, dans la restauration d’art, on choisit soit la restauration de tableaux, soit la restauration d’œuvres sur papier. Il s’agit de deux supports différents, que l’on travaille avec des techniques différentes. Dans la spécialité que j’ai choisie, on peut soit se diriger vers la restauration de livres – durant laquelle on apprend notamment la reliure – soit vers la restauration d’œuvres d’art sur papier. On apprend à gérer les techniques du dessin, de la gravure, de l’aquarelle, du collage, du pastel, selon toutes les époques. Le dessin est souvent considéré comme le parent pauvre de l’art.

SR: Quelle est votre priorité en tant que restauratrice d’art?

CD: Le but est d’intervenir le moins possible et le plus discrètement possible. Il ne faut pas que l’on puisse percevoir la restauration. Tout ce que l’on fait doit être réversible. Ma mission est de résoudre ce qui entrave la lecture de l’œuvre mais pas de la dénaturer. S’il s’agit de tâches de vieillesse qui permettent tout de même d’appréhender l’œuvre, on les laisse. Un dessin du XVIIIea quelques siècles d’histoire qu’il ne faut pas effacer !

SR: Quelle place occupe l’histoire de l’art dans votre métier?

CD: Je travaille sur une palette d’œuvres très large, allant du XVIe au XXIe siècle. Dans une même journée je peux travailler sur un dessin du Déserteur et un dessin contemporain. Les problématiques sont différentes selon la période. Il faut donc connaître dans les détails le matériau – le papier – et la technique utilisée : un dessin au crayon ne sera pas traité de la même manière qu’une lithographie. Mais si dans mon métier c’est la pratique qui importe, les connaissances en termes d’histoire de l’art sont essentielles. Dans le cadre de ma formation, j’ai appris à regarder les œuvres et je continue à apprendre tous les jours à force d’en voir.

SR: Votre travail consiste-t-il uniquement dans la restauration d’œuvres?

CD: Il y a la restauration du dessin, mais aussi la conservation du support. Notre but est de conserver la vie du papier. Le Sacré-Cœur de Mariedu Déserteur sur lequel j’ai travaillé présentait par exemple un papier fragilisé à cause du vieillissement et de sa piètre qualité, typique des papiers que l’on trouvait à l’époque. 1850 marque en effet l’apparition des papiers à pâte de bois, aux fibres très courtes et donc très cassantes. Pour cette œuvre j’ai procédé à un doublage: j’ai collé le dessin sur un papier très fin que l’on voit à peine afin de lui offrir un support afin qu’une fois encadré, il ne subisse pas trop le poids des ans. Le Sacré-Cœur de Marieprésentait essentiellement des problèmes d’humidité, dus à la condensation et à de petits dégâts d’eau. Pour faire en sorte que cela n’arrive plus, j’ai développé la technique de montage du cadre dans lequel l’œuvre est arrivée afin qu’elle ne soit pas en contact avec le verre.

SR: Combien de temps vous prend la restauration d’une œuvre comme Le Sacré-Cœur de Marie?

CD: C’est toujours très difficile de répondre à cette question car je ne travaille jamais sur une seule œuvre durant plusieurs jours. La restauration se fait par étape, avec de longs temps d’attente. Si on humidifie le papier, il faut attendre qu’il sèche et observer les résultats, son évolution. Cela peut prendre plusieurs jours, voire plusieurs semaines. On y va tout doucement. De plus, cela dépend de la technique qui a été utilisée sur le papier. On ne travaillera pas de la même manière sur une lithographie que sur une œuvre où les couleurs sont plus fragiles. Le papier est un matériau vivant. Il faut qu’à chaque étape il s’habitude à sa nouvelle vie. Si on ne respecte pas cela, si on va trop vite, le papier se crispe et perd sa forme. On lutte quotidiennement pour expliquer aux gens qu’on ne peut pas avoir une œuvre parfaitement plate. Il ne faut pas brusquer le matériau mais lui laisser le loisir de se tendre et se détendre naturellement.

SR: Aviez-vous déjà restauré une œuvre du Déserteur?

CD: J’avais déjà travaillé sur une série de ses dessins. La technique est toujours très reconnaissable, ainsi que les pigments, qu’il confectionnait probablement lui-même avec ce qu’il avait sous la main. De plus, il utilisait souvent la même manière de faire ses mises en scène, avec un style bien particulier. C’est émouvant de travailler sur ses œuvres: les différents défauts nous prouvent qu’ils n’étaient pas exposés comme dans un musée, ni rangés au fond d’un placard. Les gens vivaient véritablement avec, comme un dessin que l’on laisse sur le coin de la table de la cuisine. Les traces qui témoignent de cet usage ne doivent pas être effacées car elles sont le témoin de l’histoire de ces œuvres.

Dimanches 3 octobre 2021 à 14h30 | Musée d’art du Valais
L’Œil et la Plume

L’AMAV vous propose de mêler littérature et arts visuels avec L’œil et la plume, projet interdisciplinaire créé en collaboration avec la Société des Ecrivains Valaisans et avec la participation du metteur en scène Bernard Sartoretti. Découvrez les textes de Stéphanie Glassey et de Sabine Zaalene qui, inspirés d’œuvres du Musée d’art, se teintent de noirceur et d’étrangeté. Ces deux lectures feront écho aux propos d’Alexia Ryf, médiatrice culturelle. (Offre en français d’une durée d’une heure environ)

Jeudi 14 octobre 2021 | Le Pénitencier
Preview de l’exposition Raphael Ritz. Aujourd’hui   

Le Musée d’art du Valais monte au Pénitencier de Sion une importante exposition consacrée à Raphael Ritz (Brig 1829 – 1894 Sion). Formé à la prestigieuse École de Dusseldorf, le peintre a développé en Valais une « peinture de genre montagnarde » où les rapports de grandeur entre le paysage et l’être humain sont soulignés. L’exposition sera complétée par un accompagnement sonore et vocal de l’artiste contemporaine Sabine Zaalene.
Les membres de l’AMAV auront le privilège de découvrir l’exposition avant le vernissage.

Samedi 23 octobre 2021 | Sortie culturelle entre Aigle et Savièse
Silhouettes bucoliques. Frédéric Rouge et l’École de Savièse 

Les Ami.e.s du Musée d’art du Valais sont invités à découvrir Figures bucoliques. Frédéric Rouge et l’Ecole de Savièse. Réalisée conjointement entre l’Espace Graffenried à Aigle et le focus de l’Espace d’exposition de la collection communale, à Savièse, cette exposition rapprochera et questionnera les différences – mais aussi les similitudes – existant dans le traitement de la figure rurale chez l’artiste vaudois Frédéric Rouge (1867-1950) et chez les peintres de l’École de Savièse, entre primitivisme, esthétisation et naturalisme.

De la plaine vaudoise au plateau saviésan, la journée se déroulera sur les deux sites, à la découverte des chapitres de l’exposition intercantonale, dispersés dans les institutions.

Dimanches 7 novembre 2021 à 14h30 | Musée d’art du Valais
L’Œil et la Plume

L’AMAV vous propose de mêler littérature et arts visuels avec L’œil et la plume, projet interdisciplinaire créé en collaboration avec la Société des Ecrivains Valaisans et avec la participation du metteur en scène Bernard Sartoretti. Dimanche 7 février, découvrez les textes de Pierre-André Milhit et de Laure Coutaz qui, inspirés d’œuvres du Musée d’art, évoquent le mouvement tout en poésie. Ces deux lectures feront écho aux propos de Maéva Besse, historienne de l’art et muséologue. (Offre en français d’une durée d’une heure environ)

Samedi 13 novembre 2021 | Vérossaz et Martigny
Visite de l’atelier de Christine Aymon et de l’exposition « Womanhouse » au Manoir de Martigny

Artiste plasticienne, Christine Aymon travaille dans le domaine des installations mêlant sculptures, peintures, sons, vidéos, lumière. L’œuvre est l’espace tout entier dans lequel le spectateur est invité à entrer et vivre une expérience. Pour rencontrer l’artiste, il faut se rendre dans la clairière de Châble au-dessus de Vérossaz. C’est là qu’elle vit au milieu de ses sculptures et réalise ses œuvres. Depuis deux ans, elle possède le Cardelet, une bâtisse centenaire qu’elle a transformée en maison d’artiste et où elle expose certaines de ses œuvres. www.christineaymon.ch, www.cardelet.ch, www.ascaplume.ch.

L’après-midi, le Manoir de Martigny propose aux membres de l’AMAV un atelier interactif autour de l’exposition Womanhouse 2021 faisant écho aux 50 ans du droit de vote des femmes suisses. Cette exposition multiforme, interdisciplinaire et engagée met à l’honneur le travail in situ et in progress d’étudiantes de l’EDHEA et d’artistes confirmées, invitées à occuper le Manoir dans le cadre d’une résidence créative et progressive. Axées autour des questionnements féministes actuels, les installations présentées entrent en résonance avec le projet originel Wowanhouse développé dans les années 1970 en Californie par les artistes féministes Miriam Shapiro et Judy Chicago.

Dimanche 5 décembre 2021 à 14h30 | Musée d’art du Valais
L’Œil et la Plume

L’AMAV vous propose de mêler littérature et arts visuels avec L’œil et la plume, projet interdisciplinaire créé en collaboration avec la Société des Ecrivains Valaisans et avec la participation du metteur en scène Bernard Sartoretti. Découvrez les textes de Leïla Dorsaz et de Marcel Maurer qui, inspirés d’œuvres du Musée d’art, dépeignent l’homme face à l’immensité de la nature. Ces deux lectures feront écho aux propos de Sabine Bertschi, médiatrice culturelle. La visite sera adaptée aux personnes aveugles et malvoyantes. (Deux visites en français d’une durée d’une heure environ).

Rencontre avec Delphine Reist à 16h

Berlin, Dallas, St Petersburg, Stockholm, Paris, etc. : née à Sion en 1970, Delphine Reist a exposé aux quatre coins de la planète. Le Musée d’art du Valais a récemment fait l’acquisition d’Étagère, une œuvre majeure de l’artiste valaisanne dont le travail donne, non sans humour, une vie propre aux objets de la vie quotidienne. Les Amis du Musée d’art du Valais invitent le public à découvrir la démarche artistique de l’artiste valaisanne en compagnie de Séverine Fromaigeat, curatrice du Musée Tinguely à Bâle.

Delphine Reist (*1970), Étagère, 2007, étagère métallique vitrée (plexiglas), outils électriques, système électronique de régulation, 200 x 305 x 38 cm, pièce unique, Musée d’art du Valais, Sion, inv. BA 3530 © Musées cantonaux de Valais, Sion. Michel Martinez, Sion.